ವಿಟ್ಟೋರಿಯೋ ಡಿ ಸಿಕಾ, ವಿಶ್ವ ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 'ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿಯೋರಿಯಲಿಸಂ' (Italian Neorealism) ಚಳುವಳಿಯ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ಜುಲೈ 7, 1901 ರಂದು ಇಟಲಿಯ ಸೋರಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ನಟ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಖ್ಯಾತರಾಗಿದ್ದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿಯೋರಿಯಲಿಸಂ, ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ, ದುಡಿಯುವ ವರ್ಗದ ಜನರ ಜೀವನದ ಕಷ್ಟಗಳು, ಬಡತನ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. ಈ ಚಳುವಳಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದ ನಟರನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಹೊರಗೆ, ನೈಜ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಡಿ ಸಿಕಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಚಳುವಳಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಯು 'ಬೈಸಿಕಲ್ ಥೀವ್ಸ್' (Bicycle Thieves, 1948). ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು, ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಉದ್ಯೋಗಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾಗಿದ್ದ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಒಬ್ಬ ಬಡ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕಿಕೊಂಡು ನಗರದಲ್ಲಿ ಅಲೆಯುವ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಮಾನವನ ಹತಾಶೆ, ಘನತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅನ್ಯಾಯವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಹೃದಯಸ್ಪರ್ಶಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು 1950 ರಲ್ಲಿ ಗೌರವ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು (Honorary Academy Award) ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು.
ಡಿ ಸಿಕಾ ಅವರ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ನಿಯೋರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ 'ಶೂಶೈನ್' (Shoeshine, 1946) ಮತ್ತು 'ಉಂಬರ್ಟೊ ಡಿ.' (Umberto D., 1952) ಸೇರಿವೆ. 'ಶೂಶೈನ್' ಇಬ್ಬರು ಹುಡುಗರ ಕಥೆಯ ಮೂಲಕ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಇಟಲಿಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರೆ, 'ಉಂಬರ್ಟೊ ಡಿ.' ಒಬ್ಬ ವೃದ್ಧ, ನಿವೃತ್ತ ಸರ್ಕಾರಿ ನೌಕರನ ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ಬಡತನದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಸರಳ, ಆದರೆ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಕಥಾ ನಿರೂಪಣೆಗಾಗಿ ಇಂದಿಗೂ ಗೌರವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಯೋರಿಯಲಿಸಂ ಚಳುವಳಿಯು ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ನಂತರವೂ, ಡಿ ಸಿಕಾ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರ 'ಯೆಸ್ಟರ್ಡೇ, ಟುಡೇ, ಅಂಡ್ ಟುಮಾರೊ' (Yesterday, Today, and Tomorrow, 1963) ಮತ್ತು 'ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸ್ಟೈಲ್' (Marriage Italian Style, 1964) ನಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳು ಸೋಫಿಯಾ ಲೊರೆನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ಮಾಸ್ಟ್ರೊಯಾನಿ ಅವರ ಅಭಿನಯದಿಂದಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು. ವಿಟ್ಟೋರಿಯೋ ಡಿ ಸಿಕಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಭಾರತದ ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇ ಅವರಂತಹ ಅನೇಕ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕೇವಲ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲ, ಅದೊಂದು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಮಾಧ್ಯಮ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದವು.